《第十一回》用话剧形式表达荒诞，陈建斌的小众表达需要细品

由陈建斌自编自导自演，周迅、窦靖童、大鹏主演的电影《第十一回》于4月2日公映，该片剧情用章回体分段式讲述，情感内涵则用京剧唱腔、戏曲、诗句等多种元素综合输出，并以 戏中戏 的叙事呈现戏剧与生活的关系。这部影片可细琢磨的隐喻之处很多，处处都可见陈建斌作为导演极强的表达欲望，但其中蕴含的艺术性和深意繁多复杂，对普通观众来说，理解起来颇为晦涩难懂。

极具风格的荒诞喜剧

《第十一回》的故事围绕陈建斌饰演的普通中年男人马福礼展开，主要讲述了一家人和一出戏之间的矛盾纠缠。影片的引线是马福礼和话剧团之间的摩擦，三十年前马福礼犯罪，三十年后话剧团导演胡昆汀根据这个罪案编排了一出话剧。影片的主线是马福礼四处奔波为自己翻案的过程，而马福礼翻案的理由和过程，充满了幽默风趣又充满人生况味的艺术风格。

该影片采用了章回体小说的分段方式，有种看评书小说的复古味，片中展现的元素太多，有法理、信仰、戏剧、人情等多维度的冲突元素，导演陈建斌像是把多年沉淀一股脑地全倒出来给观众喂下，在电影中做到了有序地展现。《第十一回》在插科打诨的故事中分出了三条线索：马福礼与话剧团的纠葛、他的家庭琐事以及话剧团导演的感情。由角色马福礼串联起三条线索，随着马福礼翻案，话剧院里胡昆汀、金多多、贾梅怡、苟也武、甄曼玉等人逐一卷入事件，他们接连发生了像马福礼拖拉机滑档一样的荒诞事件。

性情中人芶也武荒诞在喝醉酒后，唱着《奇袭白虎团》把剧团里的人挨个打趴，紧接着卑微地当众念道歉信;金多多的荒诞是意外怀孕男方拒绝负责而被迫堕胎;金财玲的荒诞是为了女儿的人生，给自己绑枕头假装怀了二胎，并且为了不让马福礼有杀人犯的头衔，甚至跑去大闹话剧院。

而主角马福礼早在三十年前就由于拖拉机的滑档，造成了人生的首次意外，三十年后话剧团排演旧事重提，再次影响了他的人生，紧接着女儿的意外怀孕，要求他不能是一个杀人犯父亲。电影中马福礼总会面对一排电视机自言自语或是沉默，看起来像是与自己对话，很具有哲学思辨意味。马福礼的手机铃声也总是不合时宜地响起，偷听谈话的场面一度十分尴尬，对于这种设定，陈建斌表示这就是戏剧性、荒诞性： 不合时宜的手机铃声，就像生活里那些不遂人意的事情。有些时候不该发生的事情，总在那几个节骨眼上发生，就像那个铃声，总是在最不该响的时候响。

需要寻找的第十一回

导演陈建斌，领携主演陈建斌，编剧陈建斌，作曲陈建斌 在滚动的片尾字幕中，陈建斌的名字在各处出现。在电影《第十一回》中，导演兼主演陈建斌充分发挥了自身的文学戏剧功底，他把戏剧表演中的AB角色和现实生活中人们的面子里子暗喻成一体，创作出了人生如戏的观感，散发强烈的文学气息。影片要表达的不仅是充满文学性的诙谐幽默，最后的设定是各个角色分别找到自我，表达出了平凡人生最可贵的人生感悟。

电影对马福礼杀人案件的过往与家庭的描写充满了戏剧张力，片中并没有用溯源的方式去展现当年拖拉机杀人案件的真相，而是通过话剧导演胡昆汀的改编、他人口中的陈述，给予了观众最终可能的猜想。

《第十一回》其实只有十回的分章剧情，在第十回的剧情中，各个角色都回归了最简单的本真。马福礼和妻子金财铃并排坐在车里，感受着夫妻相依相伴的幸福时光，女儿金多多在开车，这时候没有翻案、没有少女堕胎，一家人其乐融融;话剧导演胡昆汀放弃了导演署名，和贾梅怡同台演出，这时候没有导演和演员没有出轨，只有深爱彼此的人。《第十一回》用十回篇章讲完了角色的故事，最后一回要表达的含义则用第十回的镜头引导着观众去寻找：真正的 十一回 是心中向往，第十一回不是结束，是对生活思索的开始。

电影《第十一回》是陈建斌导演的第二部作品，用话剧的艺术形式，呈现了一件真实罪案。片中三条线索同时进行，且交错连环，互相推动。影片中的角色的关系都设定了强烈冲突，这种舞台戏剧化的调度方式，呈现了剧本的多重结构，手法是令人感叹地巧妙。片中出现了大量的京剧唱腔和文学性诗句的运用，包括章回体目录的设计，观众不由得发出一声感叹：真不愧是爱写诗的陈建斌。

原标题：《第十一回》用话剧形式表达荒诞，陈建斌的小众表达需要细品

值班主任：颜甲